旁逸斜出
1、 以前写过成百上千篇语文阅读，能让我现在还留有印象的好像也不太多，这篇算是其中一个。就像是一种长时段的反刍，“旁逸斜出”这四个字隔段时间就会莫名其妙地乍现在我脑海。
2、旁逸斜出，崛起巍巍斜山。相对相依，宛如热恋情人。婷婷玉立，则好似窈窕淑女。
3、 白如果断黑“蛇头”F，黑只要抢占一子通多路的C点，白就无可奈何了。
4、在叙述方式上，本文独具匠心。题目《山中访友》给人的感觉似乎是作者要到山中去寻访一位朋友，但读到文章的第3段时，读者便会恍然大悟，原来作者要访的是古桥、树林、山泉、小溪、瀑布、悬崖、白云、云雀、落花、落叶、石头、雷阵雨是一些自然界的朋友。(旁逸斜出)。
5、而所有的选择权，就在我们自己手上，就在今天。
6、坐在石凳上，望着身旁的这枝翠竹，我陷入了沉思。(旁逸斜出)。
7、这样的“路”,还可以过汽车。我们到黄龙洞去,六过索溪水,解放牌卡车就是从这水下的卵石路上开过去的。汽车吼叫着,车身摇晃着,水花四溅着,卵石挤碰着,我们的心也砰砰直跳……平生没走过这么“野”的路!
8、前些时候，我忽发少年狂，想起了骑行。我扛着许久没骑的单车去找修单车的人，不好找，但还是找到了。一样的(与印象中的比较)一个半老未老的男子，一样的娴熟的手艺，一样的便宜到自己不敢相信的价格！
9、恹恹欲睡(yān yān yù shuì)：形容患病而精神疲乏。
10、 从文章学的层面来讲，表达技巧又有布局谋篇上的讲究：开头有“开门见山”、“开篇点题”、“统领全文”、“奠定基调”等的讲究，中间有过渡、照应、呼应等的讲究，结尾则有卒章显志、总结全文、升华(深化)主题、以景结情等的讲究。
11、 围棋斜线连接有“小尖、象飞”基本，实质的斜线只有暴露“断点”成为对方攻击点。不过有著名的“大斜定式”
12、出处：清代龚自珍《己亥杂诗》：“我劝天公重抖擞，不拘一格降人才。”
13、当我把上述的感悟细细地分享给我的学生时，我发现他们一个个都露出了赞赏的目光。我便知道他们一定会在某个瞬间，想起我的这句话，想起我这个旁逸斜出的瞬间。
14、当时我们调研团专程前往拜访叶彬举先生，感觉到他的气场很足，赫然是一朵盛开在异域，夺目的中医奇葩。他是个很有个性的老人，自信得有些自负。人很好，只是不太会平衡关系，讲话不太给人留情面，很象我那老父亲的脾气。当时巴基斯坦中国会的所有成员都来了。见面会上，他讲话有点左，虽然文革期间他的右脚曾被打伤成疾，但他还是有些左，一个劲地说中国共产d的好话。开始觉得他可能是出于礼貌，专门说给我们听的，后来听着听着觉得他那些话都是发自他的内心。
15、从这些行业中，我影影倬倬地看到了一些中华文化中最古老的东西，虽然卑微，却闪烁着不灭的光辉。
16、这时候，有的人崩溃了，怨天尤人自暴自弃，甚至日日呼酒买醉，在深深的自我麻醉中沉沦不起；而有的人，却像这支翠竹一样，选择了旁逸斜出的另外一条道路，这个地方不行，就选另外一个地方试试，虽经不断地挫败，但最终却顽强地抗过了生活的排挤和重压，在适合自己生长的地方，骄傲地昂起了头颅。
17、这种美,是一种随心所欲、不拘一格的美：直插云天,敢戏白云,横拦绿水,敢弄倩影；旁逸斜出,则崛起巍巍“斜山”,抱伙成团,便高筑峰上“平原”,相对相依,宛如“热恋情人”,亭亭玉立,好似“窈窕淑女”……
18、在漫长的生命中，我们总会遇到各种各样个人无法左右的困难，就像这支竹子的竹根被压在柏油路下一样，让我们在短时间内难以如愿，难以舒心。
19、出处：清·刘鹗《老残游记》第六回：“喊了许久，店家方拿了一盏灯，缩手缩脚的进来。”
20、妙手偶得(miào shǒu ǒu dé)：技术高超的人，偶然间即可得到。文学素养很深人，出于灵感偶然得到妙语佳作。
21、 在无禁六不胜的条件下，黑勉强取胜如下图:
22、更何况，教师展现自我，便是在完善自我；与此同时，也成就了学生，使他们学会了阅读，学会了思考，进而还学会了思想。为此，我极其向往陈寅恪的授课境界：古人讲过的，我不会讲；今人讲过的，我不讲；外国人讲过的，我不讲；中国人讲过的，我不讲；原先我讲过的，我不讲；我只讲我没讲过的。其言下之意，授课只讲最近研究出的、先前未讲过的新成果。
23、可文帝再一次于心不忍了，他对一班大臣说，只要免除官职就算了，这么有才华的人杀了未免太可惜。但司徒刘义康坚持要执行廷尉的判决，他觉得朝廷不该宽恕一个企图造反，大逆不道的人。事情变得棘手了，因为刘义康是权倾朝野的人物，几乎就是皇帝的左膀右臂了，皇帝也是常常不得不看他脸色的。文帝很是头疼，但他实在爱惜谢灵运的才华。只好为此下诏天下：“谢玄功绩堪比管仲，现有后人谢灵运犯了错，念其祖父谢玄功德，免他一死。现将其流放广州，以示惩戒。”
24、出处：茅盾《白杨礼赞》：“它所有的丫枝一律向上，而且紧紧靠拢，也像加过人工似的，成为一束，绝不旁逸斜出。”
25、 与“表达”不同，“表现”的对象(或者说内容)不是内在的思想感情，而是具体可感的景物、形象；其过程也已经不是简单的由内而外，而是从无到有或由朴素到典型。所谓“表现手法”，指的也就是作者在写景状物、塑造形象时所使用的方法，也即在表达方式层面的第一个环节里所说的表达技巧。换句话说，“表现”是表达“的手段之是为表达服务的
26、 如果白在A活黑挡B成活二。白没有了活在F9冲四是无用的，只有挡C做活二。黑下挡在K成“平角”(③-⑤-K7)，还有一个眠三(①-③-⑤)必胜型，白无防了。
27、尽管谢灵运不忍拂去文帝的一番好意，但他也没有洗心革面的意思，或者说“内史”这样一个小职位，照例让他提不起兴致。到临川的谢灵运，又过起了一以贯之的放浪不羁的生活，他再次把临川当成了永嘉，他真有故地重游之感。
28、谢灵运一生为官，仕途起落，却一直桀骜不驯。
29、 象棋只有象、士斜于将(帅)左右被动防守。不过有一“斜兵连营(红先和)”残局，如下图:
30、由于寒冷而四肢不能舒展的样子。也形容做事胆小，顾虑多，不敢放手。
31、作者根据表达的需要，还恰当地变换叙述人称，对山中的“朋友”，作者有时用第三人称叙述，有时感情强烈了又以第二人称称呼，从而使情感表达得更加充分。
32、在临川没多少时日，谢灵运又得罪了一大批地方官，遭到了众人集体弹劾。司徒刘义康派使臣收捕谢灵运，谢灵运竟组织了一队兵马和朝廷对抗。这样一来，事态严重了，朝廷继而派出重兵，捉拿谢灵运。被捕后，谢灵运被直接送交朝中廷尉，判处死刑。
33、索溪峪的“野”主要讲了张家界索溪峪的山，水，动物以及游人野的特点。表达了作者对祖国山川景物的热爱之情。山野，水野，动物野，游人野。
34、 入门就有“傻瓜大斜线”，初摸棋盘者两步就可遭“残杀”，如下图：
35、
36、永嘉之行于谢灵运，自然是贬官穷乡僻壤的意思，可有时候坏事也未免不是好事。看似阴差阳错的决定，谁又能说不也是上天精心安排的呢？现在隔着厚厚的历史的帷幕回望，我们相信，让谢灵运任永嘉太守，就是上天的一次灵感突发。他的到来未能改变永嘉的经济社会形态，却永久地改变了永嘉的文化生态。永嘉山水因了谢太守走进了千年后的中国文化史。
37、山是野的。桂林太秀了,庐山太俊了,泰山太尊了,黄山太贵了――它们都已经“家”化了。人工的雕琢,赋予的毕竟是人工的美,这种人工的美，是不能与索溪峪的山比美的。索溪峪的山，是天然的美,是野性的美。
38、那门课名义上是‘中国小说史’，实际讲的是对历史的观察，对社会的批判，对文艺理论的探索。有人听了一年课以后，第二年仍继续去听，一点也不觉得重复……我们听他的讲，和读他的文章一样，在引人入胜、娓娓动听的语言中蕴蓄着精辟的见解，闪烁着智慧的光芒。”
