七堇年小说
1、我低头笑，她亦笑。医生出了屋子，她便低低地说，耀辉，谢谢。
2、我听着卫生间里哗哗的水声，心里忐忑而又落寞。将她扔在椅子上的包和裙子收拾起来挂好，又去厨房给她盛了一碗莲子粥。
3、七堇年的《尘曲》里"凡心所向,素履所往;生如逆旅,一苇以航"——凡是心所向往的地方，即便穿着草鞋也要前往。生命犹如逆行之旅，即便一叶扁舟也要向前起航。化用苏轼《临江仙·送钱穆父》中“人生如逆旅，我亦是行人”一句和《赤壁赋》中“纵一苇之所如”一句。七堇年化用的。以及如果是按苏轼原意，逆旅应该是旅舍的意思，就是旅馆。
4、今天七堇年向我们推荐的这本《游隼》，它的作者，便是将这种翱翔寄托在鹰的身上。(七堇年小说)。
5、七堇年热衷于书写成长的诸种疼痛与记忆。她的小说到目前为止，始终都在围绕成长的主题展开。这是七堇年的小说最明显的精神标记，也是她有别于其他“80后”作家的地方。虽然说，很多“80后”作家都在写成长之痛，但成长于七堇年而言，仍有不同一般的意义。
6、之事的人。但过去的事已经很遥远，我从不对自己提及。
7、成名十年，笔名只是一个旅行箱。在写作之旅中，被贴上各种托运标签。撕去“青春”“畅销”之类种种，留下痕迹难免。行路到这一站，箱子外壳已陈旧，标签斑驳。可每一趟旅程，箱子里面都装的是不同的灵魂行李。如今我只描述自己为，写作者，黄昏收集者，正在认认真真地浪费生命。
8、6月10日下午2点，七堇年将在鳌峰坊书城举办新书见面会，面对面为大家解读这部自己的长篇里程碑之作。
9、那一瞬间，我仿佛真切地看到她的少年。心里一下子有疼惜。
10、我说的有意思，是“教材”这个概念。伟大的作家，他们的作品对一个初步踏入文学写作道路的人来讲，就是教材。我记得大概2011年的时候，台湾小说家骆以军到深圳开讲座，在深圳的关山月美术馆。当时骆以军讲了一句话，他说，“伟大的作品都是对我们的一种调教”。我觉得“调教”这个词特别有意思，他说得特别好。文学经典对于我们的影响就像是一种教材，或者像骆以军讲的是种调教。
11、子君熬了过来，躺在床上，虚弱得像一把枯草。
12、谈起寂静主义，七堇年说到平时创作的时候，不只是要一个寂静的外部环境，更重要的还是内心的环境。
13、她邋邋遢遢地走出来，拿过床单被套，放下水壶，在我面前捧起棉布，把整张脸都埋进去深深地吸气，末了，轻声说，晒得挺香的嘛。她又笑了。身上还穿着我给她买的衣。
14、我在书桌边看了会儿书，天就亮了。上午第一节还有专业课，我要回校。走之前下厨给她做好了早餐放在桌上，随手撕下一张便条纸想要留言，捉着笔俯身颤抖良久，却无话下笔，把纸揉成一团扔掉，回头看到她还在沉睡，安恬如婴。
15、那些间隙中的一块块黑暗，只能等待自己去消融。”(《大地之灯·后记》)“黑暗”不会因为“灯”的存在而“消融”，从这个意义上说，《大地之灯》正是这“呈现给别人看的华丽”，而《澜本嫁衣》则是留给自己咀嚼和“消融”的“黑暗”。
16、林培源，男，1987年生，广东汕头人。现为清华大学中文系博士生。出版有长篇小说《以父之名》、短篇小说集《钻石与灰烬》《第三条河岸》等。曾获紫金·人民文学之星短篇小说佳作奖。
17、在七堇年的作品中，写于十六岁前后的《被窝是青春的坟墓》(2007)虽多少显得幼稚而有点虚张声势，但就其在她的创作历程上的意义看却不可不提。这是作者早年作品的合集，其中包括《远镇》、《蓝颜》等常被评论者提到的作品，共计17篇。
18、一阵短暂杂音过后，磁带咔嗒咔嗒转起来，他的心悬在了嗓子眼。
19、《大地之灯》中也不难看出台湾女作家简媜对于七堇年的影响，对简桢作品的引用，七堇年在《大地之灯》之中用的尤为甚多。《大地之灯》的每一章节开始的序言中都有简媜作品的语句，或节选自《四月裂帛》或是《落葵》等作品。
20、而新书《无梦之境》围绕主人公苏铁和他的朋友李吉、胡骄、宁蒙等少年的故事展开，讲述了苏铁努力摆脱爱的负重，不断逐梦的心路历程。
21、完全不会说土耳其语，他们也不会讲英语或者中文。
22、她见状，抬起头来轻轻抚了我的下巴，说，耀辉。你不了解我。我是经历过一些不堪
23、按工作人员提示操作，即可报名参加七堇年读者见面会
24、选自《收获·长篇专号》2018年冬卷、《收获》2019年第2期
25、她离开了学校，也没有回老家。那之后又与我几乎断了联系。她总是那个要迟到却又要提前离开的人。但我宁愿相信我懂得她，她太害怕这人世的寒冷，或者她太习惯这人世的寒冷。
26、的确是聪明的女人，却懂得掩饰自己的聪明。这个世界总不太喜欢过分聪明的女人。她懂得这一点，就比外露才智的聪明女人更加聪明。
27、她将谁都不记得。来人去事只是倒映在眸子里，叫人觉得是一双有故事的眼睛。但我知道，她身边无论谁来谁去，她都会懂得如何活好自己的。这就够了。
28、2014年起逐步开始涉及编剧、翻译等领域，2015年主编岸口系列第一辑《近在远方》，翻译爱尔兰作家克莱尔·吉根的短篇小说《寄养》，出版文集《灯下尘》。
29、小说不仅仅局限于青年时代情绪的抒怀，而是将人物性格与家庭、社会、时代紧紧地联系在了一起。七堇年形容三位主人公“像三个不肯融化的雪人，在春天逼近的温暖里，努力保持自己的轮廓。”在故事的虚构中，七堇年不动声色地传达了自己的观察和思考，通过主人公对自己人生热爱的不断坚持和探索，传达“斜杠青年”是一群认真审视生活的人，在实现多元价值的同时，也收获财富上的自由，引导读者通过对自身和未知的探索，拥有独特的“斜杠人生”。
30、“我本想写的是，一个人害怕自己的影子，厌恶自己的足迹，于是奋力奔跑。影子始终不离身，跑得越快，足迹越多，他最终气绝身亡。他不知道，如果就在树荫下歇息，影子就消失了，足迹也就没了，真傻呢。”
31、刘恪脸色煞白。他不相信，以为是幻听，便换上第二盒磁带，结果依旧。录好的磁带，声音全消掉了，第三盒，第四盒，第五盒，连续很多盒都一样，磁带像是被人动了手脚，录好的内容全被抹掉了。他像遭遇了噩耗，脑袋“嗡”地炸开了，怎么会这样？之前不都好好的？老板冷笑，说了你还不信，东西带回去吧，我还要做生意呢。老板事不关己的派头让刘恪的愤怒达到了极点，他脸颊的肉在颤抖，身体筛糠似的打颤，他觉得自己被糊弄了，看着那箱录音带，又看看眼前的老板，突然，冲上去揪住老板的衣领，大声吼道，把录音还给我！把录音还给我！刘恪不知道自己怎么有这么大的力气。老板被掐得满脸通红，你疯了，滚出去！接着他使劲推了刘恪一把，刘恪一个趔趄，重重跌到地上。老板喘着气，将刘恪连踢带拖赶出店，连同那只装满磁带的纸箱，也一并扔给了他。
32、成名十年，笔名只是一个旅行箱。在写作之旅中，被贴上各种托运标签。撕去“青春”“畅销”之类种种，留下痕迹难免。行路到这一站，箱子外壳已陈旧，标签斑驳。可每一趟旅程，箱子里面都装的是不同的灵魂行李。如今我只描述自己为，写作者，黄昏收集者，正在认认真真地浪费生命。
33、这样一本没有国界痕迹、时代痕迹的特殊小说。正如那句名言所说：“世界永远没有你想象的那么好，却也从来不会像你揣测的那样坏。”
34、但最后我有跟她说一句“对不起”，大概也并不是她可能需要的安慰，但那个时刻让我一直觉得很难忘。
35、贺传，北京大学新闻传播学院硕士，浙江电视台经济生活频道主持人，主要栏目《经济看地产》、《财富新密码》、《新闻深呼吸》。
36、第三本要讲的是美国小说家福克纳的《喧哗与骚动》，我自己特别喜欢。当然福克纳还有其他的作品，在这里不展开来讲。
37、母亲好像一生下来就是三四十岁。永永远远地三四十岁着，从未年轻过，也不会老去；她不曾年少，不曾贪玩，生来就像大人一样勤勉，刻苦地生活着。
38、那是仲夏的清晨，阳台上的蔷薇像窗帘般遮了光线，浅睡中隐约觉得闻得到茉莉香，听得楼下市井的生息，车辆川流，人群熙攘，觉得活得丰实，要得就是这喧攘不寂寞的俗世，因我心里落寞。每日潜心做学，看书习字。生怕留给自己一隙空白。
39、她湿漉漉地洗完走出来，穿着我的衬衣，脚上竟还蹬着细带高跟凉鞋。这是骨子里妩媚的女子，连这般邋遢装扮，都有性感的意味。我知道我与俗常男人无异，喜欢性感的女子。
