雪莱诗集云雀
1、 3—6节为第二层。这几节诗，分别从时间和空间描写云雀自由歌唱的特点。3—4节从时间的角度写其歌唱之持久；5—6节从空间的角度写其乐音传布之广远。
2、在欧洲期间，与拜伦、济慈等人来往。1822年，诗人与友人出海，遭遇风暴罹难。其时是在30岁生日前昔
3、 7—12节，是第三层。这几节诗，进一步对云雀之形象与其乐音加以具体描绘。
4、《伊斯兰的反叛》(TheRevoltofIslam)
5、通过鉴赏“云雀“这一形象，感悟整首诗歌所要表达的精神理想。
6、1820年《含羞草》(TheSensitivePlant)
7、Thebluedeepthouwingest,
8、《哀济慈》(FragmentonKeats)
9、Makesfaintwithtoomuchsweettheseheavy-wingedthieves.
10、有鉴于此，笔者在尝试翻译此诗过程中，努力做到以下几点：
11、雪莱说：“诗人的言语总是隐喻的”，全诗在使用大量的明喻和：暗喻描绘云雀及其歌声的同时，塑造了一个象征，一个理想艺术大师的形象。
12、 江枫译本的断句更加符合生活中常用的断句形式，阅读时会减少障碍，穆旦翻译的版本会在关键的词句处停顿，如“我们最真心的笑也洋溢着/某种痛苦”，“我们生来原不会/流泪或哭泣”，强调突出了译者认为雪莱想表现的内涵，提醒读者关注“痛苦”、“流泪”，来揭示人们社会中的欢乐并非真正纯粹的欢愉。但这也为我们提供了向往美好的愿望，(BTW：类似的断句也在当时诗人中普遍出现，如林徽因的《你是人间四月天》中将“冠冕”作为一句开头强调。两位译者的句式不同，也有可能有不同年代诗坛背景不同。但是这也造成了阅读査良铮译本时候会存在障碍。)
13、Thyskilltopoetwere,thouscorneroftheground！
14、《雪莱诗选》中的70首诗可以说都是雪莱所写的比较有名的。雪莱被人们认为是最真实意义上的伟大诗人，她对人类充满着热爱，有着为理想，勇于献身的精神，并且他为了现自己的理想，明确地宣告过所有的人她要以解放全人类为奋斗目标，她所在的英国和被英国兼并了的爱尔兰，从事过实实在在而且有着风险的政治和社会活动。写诗几乎成了她所能从事政治，社会和文学活动的全部内容，所以《雪莱诗选》是她的一生。
15、 这一节承上节的“爱”字，因为有“爱”，所以“欢快”，因为“欢快”，所以永不“倦怠”，从无“烦恼”。所谓“不知晓过分充满爱的悲哀”一句，有人译为“你深爱，却从不贪婪”(韩宝江：《雪莱＜致云雀＞诗新译》)，可以参考。
16、 第三部分：18—21节，倾诉“我们”的困境，渴望能像云雀一样自由、欢乐地歌唱。
17、Welookbeforeandafter，
18、②以“星光的利箭”、“明月的清辉”运用比喻、通感等视觉形象描绘听觉上的优美感受，化抽象为具体。
19、④诗人把云雀的歌声同春雨、婚礼上的合唱、胜利的歌声相比，突出云雀歌声所具有的巨大力量。
20、 无待云雀的回答，诗人做出了自己的揣测。这里的“爱”字，应该隐含在上两句之中，即对“田野、波涛或山峦”的爱，对“空中、陆上的形态”的爱，都是它心头“甜蜜思绪”的源泉。正因为有了这“爱”的源泉，才与痛苦“绝缘”了吧？
21、 第一部分12节，1—2节，3—6节，7—12节，各为一个层次。
22、Soundofvernalshowers，Onthetwinklinggrass，Rain-awakenedflowers，Allthateverwas，Joyous，andclear，andfresh，thymusicdothsurpass.
23、第2节，云雀从地面一跃而起的姿态和边飞边唱的习性。
24、明确：诗中云雀这一形象,并不纯然是自然界中的云雀,而是诗人的理想自我形象或诗人理想的形象载体。诗人和云雀在许多方面都很相似。
25、 第5节：那犀利无比的乐音，/似银色星光的利剑，/它那强烈的明灯，/在晨曦中逐渐暗淡。/直到难以分辨，却能感觉到就在空间。
26、第9-11节，把云雀鸣声比作高贵少女的甜美如爱的歌曲、飞萤与晶莹的流光、玫瑰与醉人的芳香。
27、Likeanunbodiedjoywhoseraceisjustbegun.
28、原作每一节英文为5行，其实有不少的单行只是单词，并不是句子，如果译文严格按照原作来分5行，有些地方并不符合现代汉语的表达习惯和规范，会面临一些不易处理的细节问题，从而受到限制。当然，并非所有的节翻译过来之后都是一定要或者只能分为3行，只是为了体现整齐一致吧；而且从现代汉语句式的角度，有的节可以分为3行、4行或者5行也是完全没有问题的。每节译文都改编为3行也是为了形式上的统一。
